安德烈亞·帕拉迪奧（Andrea Palladio，1508–1580）是義大利文藝復興晚期建築師。他在威尼托鄉間設計的一系列別墅，把古希臘神廟的三角山牆與柱廊搬到鄉紳住宅上，締造了對稱、和諧的「帕拉迪奧式」語言；再加上他親手繪圖出版的《建築四書》，這套風格此後影響英國與美國建築長達五百年。
帕拉迪奧生於義大利帕多瓦，早年是雕刻與石匠學徒，後來受維琴察貴族特里西諾（Giangiorgio Trissino）賞識，帶他研讀古羅馬建築師維特魯威的著作與羅馬遺跡。他把這位恩主賜的學名「帕拉迪奧」（源自智慧女神雅典娜的別名）沿用為建築師名號，一生主要在威尼托（Veneto）地區工作。
他的設計有別於米開朗基羅式的戲劇張力，走的是克制、對稱、合乎比例的路線：以古典柱式為語法，以數學對稱為骨架，追求「即使不懂建築的人也覺得和諧」的普遍之美。正是這種可複製、可教學的秩序感，讓他的風格跨越時代與國界。
在帕拉迪奧之前，古典神廟的三角山牆（pediment）與柱廊只用於神聖與公共建築。帕拉迪奧的大膽之舉，是把這套神廟立面移植到鄉紳別墅上：主體對稱，正面一排圓柱托起三角山花，台基抬高，兩側往往接出對稱的長廊翼樓。
為何用台基與門廊？別墅多坐落在山坡或平原高處，抬高台基既可防潮，也能讓登臨者拾級而上、眺望鄉野，產生類似登臨神廟的儀式感。柱廊則為炎熱的義大利夏日提供陰涼的戶外休憩處——美學與功能在此合一。
為何強調對稱？帕拉迪奧相信對稱＝自然＝理性。別墅平面往往以中央大廳為中軸，兩側房間鏡像配置，讓住宅像人體一樣左右勻稱。這種「中央集中＋對稱翼樓」的布局，後來成了西方莊園住宅的標準原型。
帕拉迪奧立面最具辨識度的元素，是被後世稱為帕拉迪奧母題（Palladian motif）的開窗方式：中央一扇較高的拱形大窗，兩側各配一扇較矮的矩形小窗，由柱子或壁柱分隔。它也被稱為威尼斯窗（Venetian window）或賽利奧窗（Serliana），因為更早見於文藝復興學者賽利奧的圖冊，但由帕拉迪奧用得最經典。
1570 年，帕拉迪奧出版《建築四書》（I quattro libri dell'architettura）。這本書圖文並茂——柱式規範、羅馬遺跡測繪與他自己的別墅案例全部由他親手繪製——易於翻印，迅速傳遍歐洲。相較於其他建築師只留實體作品，帕拉迪奧留下了可被抄寫的圖紙，這正是他影響力能橫跨五百年的關鍵。
| 建築 | 地點 | 特色 |
|---|---|---|
| 圓廈別墅 Villa Rotonda | 維琴察近郊 | 四面對稱、每面都有神廟式門廊，中央圓廳，俯瞰鄉野 |
| 巴巴羅別墅 Villa Barbaro | 馬瑟 Maser | 與維羅尼塞的濕壁畫融合，對稱翼樓連接農舍 |
| 埃莫別墅 Villa Emo | 威尼托 | 長向對稱、務實的農莊別墅，空間連續流暢 |
| 福斯卡里別墅 Villa Foscari | 馬肯塔 | 臨布倫塔運河而立，莊嚴華麗的正面 |
| 齊耶里卡蒂宮 | 維琴察城內 | 雙層涼廊的城市宮殿，將別墅語言帶入城居 |
帕拉迪奧的影響首先在英國開花。十七世紀建築師殷尼哥·瓊斯（Inigo Jones）把帕拉迪奧式語言引進英格蘭，此後由雷恩（Christopher Wren）等人發揚，形成所謂英國帕拉迪奧主義（Palladianism）——英國鄉間莊園幾乎都是對稱立面、中央山花、兩翼舒展的模樣。
十九世紀，這股古典風潮跨越大西洋來到美國。美國第三任總統、也是業餘建築師的傑佛遜（Thomas Jefferson），以帕拉迪奧式圓廳為藍本設計自己的家蒙地瑟羅（Monticello）與維吉尼亞大學校園。此後，白宮、美國國會大廈等國家建築的古典面貌，都可追溯到這位義大利別墅之父——一座在威尼托山丘上的住宅，竟形塑了兩個大陸的國家形象。
他是義大利文藝復興晚期建築師，在威尼托鄉間設計了一系列對稱、和諧的別墅，把古希臘神廟的三角山牆與柱廊轉化為鄉紳住宅語言，後世沿用逾五百年，因此被譽為西方別墅建築之父。
一種特定開窗形式：中央一扇較高的拱形大窗，兩側各配一扇較矮的矩形小窗，由柱子分隔。又稱威尼斯窗或賽利奧窗，是帕拉迪奧立面最具辨識度的元素。
1570 年出版，帕拉迪奧本人繪圖，把古典柱式、比例與自己的別墅案例系統化。它圖文並茂、易於翻印，成為英國與美國建築師理解古典主義的通用教材。
它四面對稱、每一面都有神廟式門廊，中央是圓形廳堂，可從屋頂瞭望四周鄉野，把神廟立面與獨立別墅完美結合，是帕拉迪奧精神最純粹的化身。
英國殷尼哥·瓊斯引進帕拉迪奧語言，形成英國帕拉迪奧主義；美國傑佛遜以帕拉迪奧風設計蒙地瑟羅與維吉尼亞大學，進而影響白宮、國會大廈等國家建築的古典面貌。