高技術建築（High-Tech Architecture）約一九七〇年代興起，最驚人的舉動是把建築的鋼骨結構、樓梯、電梯與管線設備全部掛到立面外面。它主張「技術本身就是美學」——不裝飾、不遮掩，讓桁架、纜索與鮮豔管線直接成為建築的表情，是現代主義中最擁抱工業文明的一支。
高技術建築又被稱為科技表現主義（Structural Expressionism），是現代主義在一九七〇年代的延續與變奏。不同於把結構藏在牆裡的傳統，高技術建築把支撐與服務系統（結構骨架、管線、電梯、樓梯）當成主角，刻意裸露並加以設計。
它背後是對工業與科技的樂觀信念：一座現代建築應當忠實展現自己的「內臟」，就像一座透明的工廠。這種觀念與結構力學的演進密切相關——詳見五種基本結構體系中鋼框架與懸吊結構的發展。
1977 年啟用的巴黎當代藝術中心，由倫佐·皮亞諾與理察·羅傑斯共同設計。它把鋼骨結構與所有機電管線全掛在外立面，並依功能塗上紅、藍、綠、黃等鮮豔顏色；電扶梯更是一條蜿蜒外露的透明管子。
這座「內臟外露的機器」把美術館翻轉為一座巨大的公共裝置，在當時驚世駭俗，如今已是高技術建築的聖地。
由諾曼·福斯特設計，它把結構邏輯推到極致：外掛的鋼桁架與懸吊系統讓樓板從上方吊下，室內因此沒有一根承重柱，可隨業主需要彈性劃分與重新組合樓層。
外露的鋼結構與預製組件，成為這座摩天大樓最鮮明的視覺標誌，也示範了高技術如何在高密度都市中創造靈活空間。
同樣由理察·羅傑斯設計，這座位於倫敦的保險公司總部，把樓梯、電梯、管線與消防設施全部移到外牆之外，內部留出完整連續的交易大廳。其不鏽鋼與玻璃構成的未來感外觀，成為倫敦天際線上最搶眼的高技術地標。
| 建築 | 城市 | 外露了什麼 | 設計者 |
|---|---|---|---|
| 龐畢度中心 | 巴黎 | 鋼骨結構＋彩色管線＋外露電扶梯 | 皮亞諾與羅傑斯 |
| 滙豐銀行大樓 | 香港 | 外掛鋼桁架與懸吊結構 | 諾曼·福斯特 |
| 勞埃德大廈 | 倫敦 | 樓梯、電梯與機電設備全外掛 | 理察·羅傑斯 |
功能理由：設備在外，方便維修、替換與更新，空間也能隨使用需求彈性調整，不必大動土木。
美學理由：結構與管線本身就是表情豐富的視覺元素——斜撐、纜索、閥門與金屬網格在光影下交錯，自帶一種機械時代的美感，完全不需要傳統裝飾。
觀念理由：它象徵對工業文明與未來的擁抱。相對於後現代主義向歷史找答案，高技術建築選擇「向技術找答案」，這條樂觀路線後來更延伸到參數化與數位設計。
高技術建築是一九七〇年代興起的一支現代主義分支，主張把建築的結構骨架、樓梯、電梯與管線設備刻意外露，並以工業材質與精細構造作為造型主體。它相信技術本身就可以是美學，而不需要傳統裝飾。
一九七七年啟用的這座巴黎當代藝術中心，把鋼骨結構與所有管線全掛在外立面，並依功能塗上紅、藍、綠、黃等鮮豔顏色，電扶梯更是蜿蜒外露的透明管子。它把美術館翻轉成一座內臟外露的機器，震撼了整個建築界。
外露有雙重理由：功能上，設備在外方便維修、替換與調整空間；美學上，結構與管線本身被當成表情豐富的視覺元素，強化了建築的時代感與技術感，也象徵對工業文明的樂觀擁抱。
由諾曼·福斯特設計，它把結構完全外露：外掛的鋼桁架與懸吊系統讓樓板從上方吊下，內部因此沒有一根承重柱，可隨需要彈性劃分樓層。它是高技術建築把結構邏輯推到極致的摩天大樓典範。
兩者都反對國際風格的冷峻一元，但路線相反：後現代主義挪用歷史符號、裝飾與色彩，走戲謔與多元；高技術建築則繼續擁抱工業與科技，以結構、設備與材質的裸露作為表現，是更向前看的一支。