安東尼·高第（Antoni Gaudí，1852–1926）是西班牙加泰隆尼亞建築師。他的建築幾乎沒有一條筆直的線：波浪般的石造立面、骨骼狀的陽台、樹幹般分叉的柱子，再拼上繽紛的碎瓷馬賽克——把自然的形與力，凝結成石頭與瓷磚。他一生未竟的聖家堂，至今仍是巴塞隆納最動人的地標。
高第出生於加泰隆尼亞，一生大部分作品都集中在巴塞隆納。他年輕時活躍於「加泰隆尼亞現代主義」（Modernisme）浪潮——近似法國的新藝術運動（Art Nouveau），主張以有機曲線取代歷史樣式。但高第比同儕走得更遠：他不只是裝飾上用曲線，而是從結構、形體到材料全面向自然取經。
他晚年篤信宗教，隱居並全心投入聖家堂，1926 年因電車意外去世，享年約七十四歲，被視為加泰隆尼亞的文化象徵。他的作品如今多處名列世界遺產。
高第有句名言式的信念：「直線屬於人類，曲線屬於上帝。」他反覆觀察自然——樹幹如何分枝、山洞如何隆起、沙丘如何起伏、骨頭如何既輕又強——然後把這些形態翻譯成建築。這就是後世所說的仿生（Biomimicry）。
樹幹狀立柱。聖家堂內部的柱子像樹幹一樣從下往上逐漸分叉，撐住高聳的屋頂，讓人置身其間如同走進一片石頭森林。
肋骨與洞穴。米拉之家的外牆起伏如波浪，陽台欄杆形似骨骼，奎爾公園則有洞穴般的矮柱廊道——他刻意避開一切方盒子。
高第的奇想並非純裝飾，背後有嚴密的力學邏輯，最著名的工具就是懸鏈線（Catenary）。他把小鏈條吊起、掛上一袋袋鉛丸，鏈條在重力下自然下垂的曲線，每一點都只受拉力；把這個模型倒置過來，得到的拱線每一點就只受壓力——磚石最擅長受壓，因此這樣的拱不需要拉桿、省料又穩定。
聖家堂那些看似天馬行空的複雜拱頂與斜柱，都是用這種吊鏈模型「算」出來的。自然的形，往往就是最省力的形。
高第外立面最繽紛的外衣，是他發揚的碎瓷馬賽克（Trencadís）：不買整片貼磚，而是把破瓷盤、玻璃瓶、瓷磚碎片隨意敲碎，拼貼在曲面之上。
這種做法一開始有務實的理由——便宜、材料唾手可得；但它的好處遠不止於此：碎塊可以順著任何曲面轉折，色彩任意搭配，於是產生了奎爾公園那條波浪長椅上斑斕的碎瓷拼貼，以及米拉之家外牆在陽光下變幻的色澤。Trencadís 從此成為高第的視覺簽名。
| 作品 | 年代（約） | 特色 |
|---|---|---|
| 文森之家 Casa Vicens | 1880 年代 | 高第第一件重要作品，磚與彩瓷交織 |
| 奎爾公園 Park Güell | 1900 年代初 | 丘陵上的彩色碎瓷長椅、洞穴狀柱廊 |
| 巴特婁之家 Casa Batlló | 1900 年代中 | 骨骼狀陽台、如龍背的波浪屋頂 |
| 米拉之家 Casa Milà | 1900 年代初 | 波浪石立面，屋頂煙囪如武士頭盔 |
| 聖家堂 Sagrada Família | 1882 年起興建 | 高聳塔群、樹幹狀立柱，至今仍在建造 |
聖家堂（Sagrada Família）是高第畢生傑作。1882 年動工，他自 1883 年接手並投入四十餘年，把內部設計成一座石頭森林：分枝立柱、螺旋塔頂、彩繪玻璃把陽光染成藍綠與金紅。由於完全靠民間捐款興建、結構又極度複雜，工期綿延百年以上，至今仍在建造，是少數「尚未完工即被列為世界遺產」的建築。
奎爾公園（Park Güell）則是高第把奇想帶入城居民公園的嘗試：山丘上的廣場邊緣，環繞著一條用 trencadís 拼出的巨大波浪長椅，從這裡可俯瞰巴塞隆納市景。它與聖家堂共同證明：在建築這件事上，高第把「向自然學習」這件事做到了無人能及的地步。
他是西班牙加泰隆尼亞建築師。與現代主義的直角方盒子相反，他的建築幾乎沒有直線：波浪立面、骨骼狀陽台、樹幹般的柱子與碎瓷馬賽克，完全以自然為師，被視為有機建築的先驅。
懸鏈線是鏈條受重力自然下垂、全程只受拉的曲線。高第把吊滿鉛丸的鏈條模型倒置，得到的曲線就是只受壓的理想拱，不需拉桿又省料。聖家堂的複雜拱頂就是用這種模型推算出來的。
一種馬賽克工法：不用整片貼磚，而把破瓷盤、玻璃瓶、瓷磚碎片隨意拼貼在曲面上。它省成本、能順曲面轉折、色彩繽紛，是奎爾公園長椅與米拉之家外牆的標誌。
它1882年動工，高第自1883年接手直到去世，一生只完成部分立面。由於全靠民間捐款、結構又極度複雜，工期綿延百年以上，至今仍在建造，預計約在高第逝世百年紀念前後陸續完工。
他常被歸入加泰隆尼亞現代主義（近似新藝術運動），但作品高度獨特：有機仿生、拒絕直角、融合結構實驗與手工馬賽克，很難被單一流派框住。